山下網誌......大山 建築設計/室內設計 & 動手蓋房子

近日陳總統家及趙家新聞不斷
甚且讓大陸電視台感到興奮
直直挑撥性的播出相關內容
更"感人"的是邀請台灣的報料大王邱毅
到北京大學演講....說明台灣的新聞自由
這些陳趙相關的所有事情
都只讓我感到傷心失望
但讓我提起勁的
卻是邱毅到北大演講台灣的新聞自由
如此甚好
這些大陸媒體及官方真搞不清楚狀況
套句大陸常用語，我們現在正在做的
就是挑戰當權派及特權、貪污份子
如此的攻勢
是對岸媒體及官方從來沒有體會過的
而這些問題我想對岸應該比我們嚴重許多
他們確實更需要像邱毅之流者跳出來報料
大陸太大
內地民智未開
貪官污吏、欺負百姓者眾
讓邱毅過去教導一下
讓對岸多些種子
過陣子我想我們現在的改革之路
對岸也會開始走了
加油
希望這件醜聞
未來能讓世界更感到價值
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不過我還是不喜歡邱毅式的報料
(雖然這次還好，多虧了他)
往後真的要多點證據再報
不然台灣真的永無寧日
有搞錯的情事，對當事人的傷害
往往也不是公開道歉就能了的
舔耳案一再發生
只會讓人民覺得政客太草率

其實鐵皮屋也可以很漂亮
最近一直在想這件事情
同樣在蓋鐵皮屋
如果我們在收邊方式多作考量
主要面材再講究一些
其實整個鐵皮建築也能很有味道
當然費用還是會高一點
但稍加控制應該有機會
希望過陣子能有明確的作品出來

這次第二次承接台南晶鄉村的設計案
又遇到了完成不同型態的客戶
讓我們對於設計及工程品質的堅持
得以更大的進步
早期
常常完成一些小規模的設計案
考慮的多是在有限的預算
達到最大的效能
現在
同樣的心力
卻希望能有更多預算的案子讓我們發揮
希望能有更多更接近金字塔頂端的客戶
讓我們實現更多的理想
設計確實是服務業
本來認為應該來者不拒
有力量就能盡量服務
但走到這個地步
有機會的話
往更頂層發展
其實反而能實現更多的創意
這對於設計師其實是一種幸福

一個成功人士背後一定有一個支持他的人
才讓世界多了一個優秀華人
真好
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李安1954年出生在臺灣，祖籍江西。他出身書香門第，父親是一所中學的校長，家教十分嚴格。1973年，李安考取了臺灣國立藝專戲劇電影系。在國立藝專裏，李安對演戲和電影製作越來越有興趣，還曾獲得臺灣話劇比賽大專組最佳男演員獎。 1975年，他畢業後前往美國留學，先是在伊利諾大學學習戲劇導演，獲戲劇學士學位。
1978年，在一次留學生的聚會上，李安遇見了臺灣留學生林惠嘉。初次見面，李安就被性格開朗的林惠嘉深深吸引了。這次聚會之後，他主動約林惠嘉看球賽，對性格靦腆安靜的李安也頗有好感的林惠嘉很爽快地答應了。林惠嘉從小就非常聰明，台大畢業後以優異的成績考到美國伊利諾大學攻讀生物學博士學位。跟林惠嘉在一起，李安就像找到知音一般，總有說不完的話。
　　　　　　　
認識兩年之後，李安前往紐約大學學習電影製作。每個禮拜他都要打很長時間的電話給林惠嘉，這個習慣一直保持至今。他說，林惠嘉是自己最佳的傾聽者，她雖然沒有女性特有的嬌媚，但聲音有一股神奇的撫慰人的力量。當他心情不好的時候，只要聽到林惠嘉的聲音，所有的煩惱立刻煙消雲散。
　　　　 　　　　
1983年，戀愛5年之後，李安和林惠嘉在紐約舉行了一場中西合璧的婚禮。他們的婚姻得到了雙方父母的支持和祝福。李安說，他拍的電影《喜宴》裏的很多情景都是他當時結婚實況的翻版。
　　　　 　　　　
婚後兩人分隔兩地，聚少離多。李安在紐約大學念電影系，林惠嘉在伊利諾繼續攻讀博士學位。可是兩人的感情非常好，李安每次臨走前總是會做好一冰箱豐盛的食物留給妻子，口袋裏也總是隨身攜帶著妻子的照片。李安的溫厚，搭配妻子林惠嘉的能幹，他的感性遇上了她的理性，就好像一座天平，為這個家找到了一個最適合的平衡點。
　　　　
在紐約大學學習期間，李安就顯示出了他導演方面的非凡才華。1984 年，他的畢業作品《分界線》獲得了紐約大學生電影節金獎作品獎及最佳導演獎，並取得電影碩士學位。
　　　　 　　　　
畢業後，李安留在美國試圖開拓自己的電影事業。但一個沒有任何背景的華人想在美國電影界混出名堂來，談何容易。最初有一家經紀人公司看中了李安的才華，答應做他的經理人，但李安一直沒有適合美國人的劇本，經理人也只是空談。然後，李安在美國開始了長達6年的等待。那段時間，李安失業在家，主要靠身為藥物研究員的妻子在外工作，養家糊口。
　　　　 　　　　
李安每天在家除了大量閱讀、大量看片、埋頭寫劇本以外，還包攬了所有的家務，負責買菜做飯帶孩子，家裏收拾得乾乾淨淨。每到傍晚做完晚飯後，他就和兒子一起興奮地等待"英勇的獵人媽媽帶著獵物回家"，這常常令林惠嘉覺得很溫馨很感動。
　　　　 　　　　
面對丈夫的失業，林惠嘉也曾有過傷心絕望的時候。有一陣子她忙於上班接送孩子，由於家中只有一部車，李安常常一個人從租的住處走一個小時去打網球，打完球後再走一個小時回家，她看在眼裏，心想自己真的要與這樣的人過一輩子嗎？然後她打越洋電話向媽媽訴苦，媽媽聽了很心疼，在電話中對女兒說："實在不行，你就離了吧。"可是放下電話後，林惠嘉就忍不住嚎啕大哭，不斷譴責自己：我怎麼變成這樣的女人。夫妻本應該互相支持的，比起丈夫所受的苦，她覺得自己所做的根本算不了什麼。這次之後，她就再也沒有這樣抱怨的念頭出現。
　　　　 　　　　
許多親戚朋友看不過去，就對林惠嘉說："為什麼李安不去打工？大部分中國留學生不都為了現實而放棄了自己的興趣嗎？"看見妻子肩上的負擔那麼重，李安覺得過意不去，就偷偷地開始學電腦，那個時候會電腦比較容易找工作。可沒過多久，這件事就被林惠嘉發現了，她很生氣地說："學電腦的人那麼多，又不差你李安一個！"在妻子的堅決反對下，李安只好打消了出去找工作的念頭。林惠嘉知道李安真的只會拍電影，別的事物不會也不感興趣。她對丈夫的才氣十分肯定，她相信丈夫一定會成功的。
　　　　 　　　　
在此期間，大兒子李涵、小兒子李淳相繼出世。林惠嘉個性非常獨立，自己能做的事從不麻煩別人。大兒子出生時，林惠嘉半夜感覺羊水破了，於是自己開著快沒油的汽車到醫院生孩子，當醫生問她要不要通知丈夫或親友時，她說不用了，醫護人員還以為她是棄婦。李安直到第二天搭飛機回到伊里諾，這才知道自己已經做爸爸了。二兒子出生時林惠嘉又趕丈夫走："你放心地去辦你的事吧，我一個人能行。而且你又不能幫忙，又不能幫我生！"
　　　　 　　　　
那些年裏，林惠嘉對李安最大的幫助就是"不理他"，讓他去沉澱、去成長。她認為一個人要清楚自己的方向，一旦做出了決定就要為自己的決定負責，李安清楚自己只喜歡電影也只會拍電影，他就應當為自己的決定負責到底。當年她決定嫁給李安時，她清楚電影是李安惟一的選擇與愛，所以無論好的壞的她都必須接受。　　　　
　　　　
生活中，林惠嘉是家中規矩的建立者，家裏凡事她說了算，只要是妻子的命令，李安絕對服從。只要李安在家，加上兩個兒子，這三個男人每天晚上都搶著跟她說話，有時林惠嘉自己也感到困惑，老公和孩子對自己服帖，究竟是她真的懂得"經營"，還是他們本性太好了，能包容像她這樣的太太和媽媽？
　　　　 　　　　
多年的女主外男主內的生活不僅讓李安練就了一手做菜的"絕活"，也磨練了他的性情。 1990年之前，李安一直處於懷才不遇的境況，不停地到好萊塢碰運氣，但都找不到合適的機會，外人都嘲笑他拍電影的熱情是癡人說夢，但妻子林惠嘉始終在背後默默地支持著他。他說："妻子對我最大的支持，就是她的獨立。她不要求我一定出去工作。她給我充足的時間和空間，讓我去發揮、去創作。要不是碰到我妻子，我可能沒有機會追求電影生涯。"
　　
經過磨練，李安的"中國功夫"終成正果。1990年，臺灣新聞局征選劇本，李安編寫了《推手》，結果獲得臺灣 1990年的政府優秀劇作獎。之後很快由臺灣中央電影公司投資、紐約庫德瑪西恩公司製片開拍了。這部電影是李安導演生涯的第一部長片，影片上映後好評如潮，獲得當年臺灣金馬獎最佳導演獎提名，所有人都稱讚這個突然殺出的青年導演，而李安此時已經36歲了。
　　　　
這次的成功，使臺灣中影公司對李安更加有信心，決定投拍題材比較敏感的《喜宴》。影片上映後又獲得更大的成功，李安也一躍成為世界知名導演。 　
　　　　
1994年，李安執導了《飲食男女》，成功地完成了他的"父親三部曲"。影片獲第七十七屆大衛格里菲斯獎最佳外語片獎，名列1994年臺灣十佳華語片第一名。在接下來的 5年中，李安又拍攝了三部純美國題材的影片：《理智與情感》、《冰風暴》和《與魔鬼共騎》。影片再一次大獲成功，不僅獲得柏林電影節金熊獎，而且還在奧斯卡競爭中獲得七項提名。
　　　　 　　　　
在李安開始一部片接一部片的拍攝，電影事業逐漸攀上高峰的同時，林惠嘉卻並沒有因此而成"跟 班夫人"，反而更投入醫學的研究工作，同時也更盡職地扮演母代父職的角色，照顧孩子的學習和生活。對於李安取得的驕人成績，她覺得這是他在電影這條路上堅持不懈努力的結果，所以雖然身為親密的伴侶，她始終不認為自己在李安拍電影這件事情上扮演過什麼關鍵的角色，李安的成就自然也應該歸屬於他本身。林惠嘉經常被丈夫對電影的執著感動。 1999年暑假，電影剛開拍時她曾經帶著兩個兒子到大陸探過一次班，當她看到李安當時面臨困境身心俱疲時，她心疼得直掉淚。無論遇到多大的困難，李安從來不在拍片期間向妻子訴苦，他是個會把許多壓力放在心裏的人。不過拍完戲回家的李安，可就非常需要妻子了，跟家人在一起，是他最開心的時刻。
　　　　 　　　　
功夫不負苦心人。經過兩年的奮鬥，李安拍攝的武俠片《臥虎藏龍》將中國傳統文化融入一個曲折動人的悲情故事，贏得了東西方觀眾的一致好評，在很難打入的美國市場贏得一億多美元的票房，取得華語電影絕對空前的驕人成績。 2001年的金球獎頒獎典禮上，李安接過朱麗亞·羅伯茲頒發的最佳導演獎時，幽默地調侃道："我的驚喜之情難以形容。我要感謝我強悍的太太，她是《臥虎藏龍》裏除了碧眼狐狸之外所有女角的典範……"
　　　　 　　　　
2001年的奧斯卡獎項情鍾《臥虎藏龍》。頒獎前，林惠嘉帶著全家來到洛杉磯表示對丈夫的支持。在接受媒體採訪時，兩個兒子說："爸爸很幸福，能夠娶到像媽媽這樣的女人，這是爸爸最成功的地方。"
　　　　
　　　　
《臥虎藏龍》終於不負眾望，開創了華語電影的紀錄，一下子就拿下最佳藝術指導、最佳攝影、最佳電影音樂、最佳外語片幾個獎項，這是過去奧斯卡歷史上所沒有的。在奧斯卡頒獎典禮上，李安在得獎感言中一再提到妻子："我老婆沒有女主角俞秀蓮漂亮，但有她的堅毅，她也有玉嬌龍的離經叛道的個性，因為她有時候會令人嚇一跳。"幾乎在李安所拍的每部電影中的女主角都有妻子林惠嘉的影子。
　　　　 　　　　
之後，李安開始執導耗資1億 5000萬美元的電影《綠巨人》，這是他拍攝的投資最大的影片，又是首次拍攝科幻片，很多事情都要摸索，他的家人都對他完成這部影片給予了直接或間接的影響和幫助。林惠嘉是微生物學家，影片裏有關遺傳基因生化部分的情節都是她先幫助丈夫瞭解後，他再找人寫劇本，便於觀眾看得清楚明白；電影裏的人體細胞圖片，也是向林惠嘉借來的；電影裏有一場綠巨人與怪獸狗對打的戲，怪獸狗的圖形是大兒子李涵畫的。因為電影中涉及了深層次的人性探討，李安怕年幼的觀眾看不懂，於是以小兒子李淳做測試。李淳看後讓老爸放心："沒問題，現在年輕人很早熟。"果然 2003年 6月20 日，《綠巨人》上映一周之間便征服了美國影迷，奪得全美票房冠軍。
　　
丈夫出名後，林惠嘉則對於別人稱她為導演夫人或李太太感到不習慣，要求別人直接叫她的名字或稱她為李媽媽。她雖然認為拍電影很辛苦，電影人很需要家庭力量的支援，但她更強調個體的獨立自主性，認為李安成名與否對她不會發生任何改變。她說："李安還不是導演的時候，我就是我，李安當導演以後，我還是林惠嘉。"
　　　　
從當年默默無聞到今天全球最著名的華裔導演，李安在生活態度上同樣沒有任何改變。以李安今日的成就與地位，外面誘惑那麼多，有很多人擔心他的純樸能維持多久？林惠嘉笑著說："李安是很善良的人，而人的本質不容易改變，我一向的原則是只要我們自己能做的，絕不麻煩或增添他人負擔，再說'惡婆娘'如我，隨時耳提面命，李安大概還不會那麼容易被寵壞吧！"
　　　　
　　　　
在妻子眼裏，聲名顯赫的大導演李安永遠是一個聽話的好丈夫。當年李安獲得第一個金熊獎時興奮地從柏林給妻子打電話，誰知林惠嘉為從睡夢中被吵醒感覺很不爽，怪他小題大做。"她就是這麼酷，這麼多年來，這些外在的東西對她好像沒有一點影響。"成名後，李安只要有時間照樣會在家下廚房給家人做飯吃。拿了奧斯卡小金人後，有一次李安和妻子到華人區買菜，有位臺灣來的女人對林惠嘉說："你命真好，先生現在還有空陪你買菜！"不料當即遭到林惠嘉的搶白："你有沒有搞錯呀，是我今天特意抽空陪他來買菜的。"
　　　　 　　　　
現在李安去外面拍片，回到紐約的時候，無論多早多晚，即使公司安排車子接送，林惠嘉都盡可能自己開車去接丈夫，因為這段時間對他們很重要。在車上，大導演還像個孩子般忙不迭地、絮絮叨叨地對老婆述說外面的一切。然後，聽老婆的讚美，也聽老婆的教誨。他說，以前窮困時，靠老婆養，現在當導演，在外頭耀武揚威，回家做收心操，像是煮煮菜，"求"老婆罵一罵。被老婆修理一下，也好收收心，算是平衡一下。 2001年，《臥虎藏龍》沒有得到臺灣金馬獎最佳導演獎時，有記者問李安的感想，李安幽默地說："很想快點回家被老婆罵一罵。"
　　　　 　　　　
李安名滿天下後，美國華裔社區的男女老少請林惠嘉主講"牽手與推手-- 談家庭溝通和簡易人生"。林惠嘉穿著一身普通的褲裝，不染頭髮、不施脂粉，渾身上下透著一種真實的本色。她首先介紹自己是個"只有李安能夠忍耐"的妻子，然後回憶起夫妻倆在李安6 年時間與幸運女神無緣的日子裏不慕財富的共識。低調的她表示，作為李安的妻子，她和普通觀眾一樣絕不去干涉他的創作，但自信雖然不常看見丈夫，卻非常瞭解他在想什麼。在談及家庭溝通時，她認為相互之間的信任、寬容、耐心和避免斤斤計較，是他們夫妻倆保障家庭生活品質優良的基本條件。

看到這篇文章
總覺得這樣的制度很悲哀
同樣領域的學科
某補習班已經分析出
哪類"字眼"出現的題目
可看出是那個老師出題
所以絕對不能出現其對手研究領域的字眼
真慘
我們的建築創意就建立在象牙塔的鬥爭中
加上可悲的最低價得標的加持
也難怪大家都問為什麼國外的建築比較美
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建改社 : 台灣建築海外得獎的喜與悲
發表者 forgemind.news 於 2006-05-16 07:41:25
作者：張基義/建改社幹事，建築教育者
海峽兩岸隨著經濟與政治實力的消長情勢嚴峻，台灣要以任何政治相關的名義進入世界舞台日益困難。但是台灣卻能以文化藝術突破國際上種種不合理的門檻限制，進而將台灣的美學價值分享給全世界。欣聞美國紐約建築師協會2006年度設計獎，頒發給來自台灣的林洲民（美國紐約註冊）建築師與其在台灣的作品。以中華民國台灣之名爭光，卻受限於國內建築師公會保守的體制，與建築師考試科舉制度的僵化，在台灣反而不能稱自己是建築師。世界建築早已經跨國整合，台灣建築專業發展路上最大的絆腳石，反而是我們陳年落伍的建築師考試制度與封閉的專業體制。
世界先進國家重視建築設計創意，國家鼓勵優秀的公共建築創意。對於建築師資格的取得採取低門檻高標準，著重教育、務實與工作經驗的積累，建築系所畢業學生工作五年幾乎過半可以取得建築師資格。在歐洲，這個全世界建築品質最好的區域，其中大多數的國家甚至沒有建築師考試，而在教育體制內整合實務實習，學校畢業即取得建築師資格。
台灣普遍不重視建築設計創意，公共建築繁瑣的行政程序與營建劣質的最低標令人退怯。對建築師資格的取得採取高門檻低標準，著重記憶背誦的科舉考試，建築系所畢業生工作十年取得建築師資格不到十分之一。台灣畸形的建築師考試科舉門檻，造成阻礙建築專業健康發展的許多奇特現象。比方：每年下半年度建築師事務所由於專業人員準備考試，休假半年在補習班閉關苦讀造成專業人才空窗。或是在國內外工作多年經驗者，甚至具有外國建築師資格之國人，卻苦惱於多年無法考取本國建築師，而無法致力於專業發展。遠東建築獎得主與威尼斯建築雙年展參展者，有相當高的百分比無法在既有的考試制度下取得台灣的建築師資格。台灣嚴苛的建築師考試制度所造成的低錄取率現象，並沒有成就專業執業所需要的人才，反而造成專業執業能力與證照制度完全脫節的荒謬現象，浪費無法估計的社會成本。
美國建築師考試偏重建築實務，考試科目命題建構於清楚的執業任務Task，配合完整的題庫與客觀的電腦閱卷，答題與評分都有客觀標準。考試檢核通過率超過百分之五十，配合實習制度建築師完全可以與實務結合。反觀我國建築師考試偏重記憶背誦，考試命題往往側重於教授個人的學術研究，並未建立題庫。每年低於百分之五的超低錄取率，導致錄取考生多為從學校剛畢業即沈浸於補習班準備應試的學生。大陸近幾年才開始國家建築師考試制度，一切比制度仿照美國，由於制度相同所以相互認證自然輕鬆容易。台灣唯有放寬建築師考試門檻，提高錄取率並發展實務結合的實習制度，方能促進建築專業健康的發展。建築人唯有免除科舉酷刑，方能務實的從創意與公共利益出發。建築師教育、考試、管理分屬教育部、考選部、內政部管轄，彼此各行其是未發揮分工合作，導致建築師之教育、考試與管理未能整合，影響整體環境品質與國家競爭力。（美國紐約註冊）建築師的台灣建築海外得獎，是否也提供我們審視專業考試制度不合理障礙的絕佳機會。

走得太快不見得是好事
之前國滄跟我說"人數不是問題"
"素質才是"
這陣子重新檢視我們的發展
確實在同仁增加後
相對效率反而減少
如何"教育"是我們下一步的重點
我想未來的幾個月內
希望能全力做好安內的工作
提升整體的專業素養為要
不再積極擴充新案源
否則跑太快 大家跟不上也沒用
反而延伸出更多問題
另一方面
內部如何制度化 標準化
也會是整個發展重點
其實很感謝最近密集合作的業主許先生
跟我溝通了許多新的想法
讓我知道金字塔頂端的人物要的是什麼
這些震撼鞭策我們加速調整與改進
再不更進步
過兩年景氣變差就慘了
國滄跟昆豐是兩種不同的發展模式
他們都是優秀到不行的人
希望我們能在另一個領域範圍
有這樣好的表現 讓作品更有趣
加油

必要之痛
是每個同仁必經之路
一切都要細心 小心
今天失態了
但連續的失誤
讓心裡真的有點痛
這些連串的失誤
取不到的信任
都會是斷線的風箏

悶
實在悶
一連串有苦難言
像夾心餅乾一樣被包抄
真慘.....
真的很累
其實有時候低預算的案子
總是覺得要多幫人家圓夢
但換來的多是疲累不堪
真的想想
同樣的時間我們好好服務較高層的客戶
(30萬的案子花費的心力和100萬的案子其實差不多)
對於未來的成長其實比較有幫助
更慘的是因小失大.....
我想我們的營運策略真的錯了
這類"圓夢"的事情做多
其實別人也不見得會覺得有幫忙到
真的好累
也到了該調整步伐與作法的時候了

真好
希望有心人能一起努力
不要只是期待大師的幫忙
不然真的很難
也希望國內的設計環境
也會有相關大師介入
讓大家有更好的執業環境
有更棒的作品出現
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李安、徐立功攜手救國片
【聯合新聞網 記者賴怡佳／台北報導】
李安(新聞、網站、圖片)力邀以往合作的好夥伴徐立功再次合作，好好振興台灣電影(新聞、網站)，並捧出台灣的國際明星，徐立功針對李安開出的條件，力薦張永智爭取機會。
徐立功特別趁張永智赴大陸拍攝「梅艷芳菲」，正式簽下經紀合約，有意將他捧為國際級明星。徐立功表示，上回李安來台，兩人討論到台灣電影的將來，李安說：「拍一部電影，對現在的我而言一點都不難，但我還是希望可以讓台灣電影更進步。」
李安問徐立功：「你還有熱情，像當初幫我一般幫其他人嗎？」徐立功當場受到李安感動，決定再想辦法集合資金，讓台灣的導演、編劇及演員獲得更好的機會，刺激市場，更深入扎根，培育人才。李安更點名看好張震(新聞、圖片)及楊祐寧，但覺得兩人目前尚未有獨當一面的能力。
李安更開出國際男星的條件，他覺得男演員身高一定要超過170公分，才能匹配高身兆的外國女星，也要具備外語能力，更要有表演才能。徐立功透露曾在「心戀」演出的張永智具有以上條件，除了簽下他的經紀合約，更主動向李安推薦張永智，特別寄一堆資料到紐約讓李安看。
對徐立功深刻的期待，張永智笑說：「都是緣分。」不想給彼此太大的壓力，原是音樂創作人的他表示，演戲一直是自己最大的興趣，有機會一定會好好把握，專心演出。

資優班怎麼會想到用聯招的
有那的多資優生嗎
真的是太荒唐了
我國中時期是能力分班的受害者
那時候想唸書
但不得要領
國一成績不佳而被編入次段班
那時候共分成A段班、A減班、B段班
我屬A減班
雖然班上同學至少還有三分之一的人有在唸書
但讀書環境確實不好
實在不堪回首
我B段班的朋友根本是被放棄的一群
而我們這批人佔了全年級一半以上......
這就是我們的國民教育
我贊成因材施教
但絕不會是這種能力分班
我想這次中部的資優聯招
也是另一種變形的能力分班罷了
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資優班聯考，絕頂荒謬
【2006/05/18 聯合晚報】
為什麼要有資優教育？因為小孩有不同的天份，無法在統一的教學方式中得到充分開發，所以應該針對不同的天份，給他們不同的教育內容。
換句話說，資優教育是教育多元化的一環，是特殊教育的一種。什麼樣的人適合接受資優教育？在特定面向上，擁有高度學習潛力的小孩，才是資優教育的對象。而且，資優教育既然是要集中具有高度學習潛力的小孩在一起，那麼其學習方式必然要開放自主，其學習進度，也必然比一般快速得多。
這些是資優教育的基本理念和基本原則。回到基本面，答案就清楚了，資優教育跟固定格式、固定題目的考試，在精神上絕對不相容。固定格式、固定題目的考試，測驗的是學習成就，而非學習潛力。固定格式、固定題目考試，需要的是適應統一教學的能力，剛好就不是統一教學中無法處理的高度天份。這種考試考得出來的能力，唉，怎麼會是多元教育、自主學習需要的呢？
因為叫「資優」，結果就製造了虛榮效果，讓家長覺得如果我的小孩沒進資優班，就表示不夠優秀，得不到優秀的教育品質。其實，真正的資優天份，在人口比例上，怎可能多到要用集體考試來選拔呢？
「資優班聯考」，絕對錯誤，而且荒謬，完全扭曲多元教育的精神，助長家長的虛榮偏差，必定招來許多根本不適合資優教育的小孩，逼使資優教育變質，也讓孩子痛苦不堪。這，當然要不得。
在立場上，我們支持教育部。然而面對教育部的工作警覺性與工作效率，我們又忍不住搖頭嘆息。各縣市教育單位，從設計這樣的考試，到通知學校，完成行政作業，再到報名安排考場，這過程，豈是三、兩天做得完的？教育部怎麼可能都不知道？還要等到因為考試時間剛好碰上母親節，媒體大幅報導辛苦的陪考母親，才恍然大悟原來有這麼回事？
錯的事，卻要耗費那麼大社會成本，不能防範未然，這點，教育部絕對難辭其咎。教育部的當務之急，一方面該趕緊和各縣市誠意溝通，表明態度並協助處理善後；另方面也要痛切檢討部內資訊與行政流程出了什麼問題，該罰就罰，該改更是立刻要改！